7

　　时钟被拨到上个世纪。

　　外婆还是一个年轻的姑娘时，她是外公养在外房的小妾，名字不能纳入族谱，只能写在一本房产契约上。

　　她立在霞飞路的梧桐影里，像一轴被风掀开的工笔画——

　　月白旗袍裹着清瘦的肩，斜襟盘扣缀着珍珠母贝，一粒一粒，仿佛将晨露凝成了纽襻。下摆是墨色杭罗，行步时泛起涟漪，露出脚踝处一截玉色袜筒，绣着极细的银线海棠——那是江南绣娘藏在衣褶里的春天。

　　发髻梳得一丝不苟，乌木簪子斜插过鬓，余下的青丝用玳瑁梳压得服帖，只在耳后留一缕碎发，被风撩起时，才泄露几丝青春的倔强。

　　她手里攥着油纸包，是刚买的杏花楼绿豆糕，纸绳勒出红痕，却小心护着糕点上那层金箔糖霜，如同护着某种易碎的体面。电车叮当驶过，她侧身避让，旗袍开衩处掠过一片光——不是腿，而是裹在里面的衬裙，雪白缎面上绣着缂丝缠枝莲。路人只道她是阔太太，却不知这身行头，是典当了青春换来的。

　　最妙是那双手：左手无名指戴着翡翠戒，右手腕缠着褪色的红绳，系一枚铜钱大小的玉坠。当她在咖啡馆翻开《良友》画报时，铜钱玉坠滑进袖口，那截皓腕便只剩了戒圈的寒光，像一句未说完的誓言。

　　暮色渐浓时，她将绿豆糕分给报童，自己只咬了一角。糖霜沾在唇上，她也不擦，任那一点甜，在胭脂色的黄昏里慢慢化开。

　　他走了，一手提着沉重的箱子，一手捏着更加沉重的船票，在一个寒冬的清晨。

　　记忆中，这是最寒冷的严冬。

　　她在院门前目送着他的离去，腹中的孩子还在酣睡着，不知冬的冷。

　　她终于成为自食其力的母亲，那栋楼成为罪证，出卖青春的罪证。

　　母女离开了这里，只有梧桐叶在一路叹息，落在襁褓上。

　　母亲是在人民中长大的，她也视那栋楼是耻辱，直到外婆病得不行了，她才回来。外婆将那本出卖青春的罪证交给了自己的女儿，就安然离去了，时光仿佛回到了那个清晨，他不是一个人走，而是带上她，带上她腹中的女儿。

　　什么是爱？外婆总说，爱就是一种归宿。

　　她年轻时在霞飞路等电车，旗袍下摆扫过湿漉漉的水泥路，却从不抱怨颠簸——因为爱是那个永远为她留一盏灯的弄堂。后来她躺在病床上，指着行李箱说：“若他能把我塞进去，挤在书和旧毛衣之间，也好过独自在小楼数窗外的雨。”

　　可最后，他选择了遗弃。

　　那行李箱成了隐喻：外婆的归宿是折叠的。它嫌她老派，嫌她保存的旧照片占空间，嫌她絮叨的上海往事不合时宜，嫌她总是落满风尘。

　　爱本应是容纳褶皱的——就像她珍藏的蓝印花布包袱，即使磨损了边角，仍裹着幼时的乳牙。但他的爱被压缩成一张逃离的船票，轻便得没有重量。

　　离世那日，外婆把玳瑁簪子别在女儿衣领上。她没哭，只说：“归宿不在地方，在愿不愿安放。”

　　母亲将自己的母亲后事留给工作人员，她拖着行李箱走过外滩，突然明白：爱若只求“到达”，便永远会遗落某些东西——比如一个老派女人，一生信奉的，被安放的尊严。

　　当时代的大钟敲响时——春天来时，母亲终于发现自己母亲的隐忍是正确的，一个女人的归宿，并不总是男人的怀抱，还有更坚实的地方——身体安放之处。

　　母亲从乡下回来，带着自己的女儿子兮，住进了这栋小洋楼。

　　子兮说一口地道的徽北话，与同学格格不入，但她并不自卑，因为她住霞飞路，住最具格调的小洋楼。

　　直到母亲去世，子兮也不知道自己的父亲是谁，只知道母亲是怎样含辛茹苦地将她养大。子兮甚至不知外公是谁，直到有一天，有人将外公的骨灰送来，装在一个小黑盒里。

　　母亲将外婆的相片取出，供在一楼客厅一张临时搭起的小桌子上，将小黑盒子也供上，点上香，默默祈祷着，仿佛只有一句话：妈，他回来了！

　　这就是归宿，一个男人的归宿，一个女人的归宿。

　　从那以后，这个小洋楼仿佛像是被下了诅咒，成了女人的灵堂，只有冰冷的贞洁灵牌，而无生机。

　　母亲从不允许男子进入此房，女儿子兮长大后，更不允许女儿将男性朋友带入此房，因为母亲说，外公幽灵会附在男人身上，他想走，不愿在贞节牌坊的监督下过规规矩矩的生活。

　　子兮很诧异，诧异这种谬论，但母亲就是这么执着，仿佛她被外婆附身了，终于成为她最讨厌的人的翻版。

　　子兮也离开了母亲，离开这所自小自豪的地方，因为她需要阳光，而不是这栋阳光被银杏树遮挡，室内光线被玫瑰色玻璃过滤的房子。

　　然而，她身体离开了这栋小洋房，心却从未离开，她是高贵的，因为她的归宿是霞飞路，是那栋老派的小洋楼，历史不算清白，但历史总是可以洗白的。

　　况且，许多人并不在乎历史，而只在乎眼前的东西。

　　子兮会带着朋友，或骑车，或散步，经过霞飞路，经过这些小洋楼，从她们羡慕的眼神中，她读到了骄傲。

　　骄傲是另一种贞洁牌坊。

　　原来，外婆的魂，从未离开，也从未安于小盒子内，她的魂移植于她的小洋楼中，谁想拥有它，或谁真正拥有它，她的魂就会发挥作用，高傲的、矜持的——贞洁牌坊。

　　当母亲安然离去时，子兮已经过了适婚年龄。

　　外婆那一幕再次出现了，母亲将那份房契、地契交给自己的女儿，她安心地走了，了无遗憾，如果有，也是那个男人，而不是她——

　　汉有游女，不可求思。

　　母亲的小黑盒子也放在那张临时搭起的桌子上，只有香烛陪伴。子兮不知何时，另一个小黑盒子以何种方式出现，而她应该说些什么。

　　她突然发现爱没有任何意义，她为自己前半生的虚度，找到了最好的借口——

　　既然所有人的归宿，都是小黑盒子，为何要与生活抗争呢？为何要戴上爱的枷锁？

　　直到有一天，她看到一个中年人出现在她的院子里，他或许是她的外公，或许是她的父亲，或许是她的余生伴侣，无论是前者还是后者，她都不应该拒绝他进入，她得为自己的外婆，为自己的母亲，甚至为自己，打开心扉之门。

　　爱，不仅仅是一种归宿，还是一场修行。

　　8

　　良人来了之后，子兮家的钟点工增加了一份任务，给良人洗衣服、晒衣服。子兮的衣服都是自己手洗或叫人干洗。

　　有一天，她不经意间看见钟点工在洗衣服时，是先洗外衣，最后才洗内衣、内裤，就说道：“你这样是不对的，应该先洗内衣、内裤才对的呀！”

　　钟点工便改正过来。

　　后来，她长了心眼，小心地观察，发现钟点工还是先洗外衣，再洗内衣、内裤，就问为何这样？

　　钟点工答：“内衣、内裤脏的呀！”

　　子兮当即做了一个决定：“以后，你把内衣、内裤留给我洗。”

　　钟点工睁大眼睛，说道：“这怎么能行？”

　　子兮当即取过内衣、内裤，就开始手洗。

　　她想戴上手套，可是，她取消了这个念头，想将内裤先放入干净水盆中，后来移开水盆，而是将内裤直接放在水龙头下先冲冲，最后她还是不敢去搓。

　　钟点工是个四十多岁的女人，她姓黄，子兮叫她小黄，她见何小姐为难，她就自己来洗。

　　替别的男人洗内裤，对一个良家妇女来说，精神上是一种极大的挑战。

　　子兮去商场，给良人挑了几件衬衣、内衣、内裤，回到家，她一一手洗，洗干净后，又抹了一遍檀香皂，这是她衣服晒干后有股淡淡香味的原因所在。

　　当天晚上，子兮将这些新买的衣服折叠整齐，放在良人床上，她什么都没说，轻轻进入，轻轻走出。

　　良人停下了笔，忍着怒火，因为他写作时，不容人打搅，除非窗外的麻雀。当门被轻轻关上时，他发现了雪白的衬衣、雪白的内衣、雪白的棉质内裤。

　　良人从来都是穿深色的内衣、内裤，除了结婚时曾穿过一件白色的确良衬衣外。

　　就像那件呢子大衣束缚人外，这些白色衬衣、内衣、内裤，也束缚人，皮屑、油脂等等都对它提出挑战。

　　他需要自由，从精神到肉体的自由，可是，如今，她却进一步限制他的自由——以所谓的绅士，所谓的腔调。

　　“去他妈的腔调！”他内心里骂了一句，充满仇恨和反抗。

　　但他现在无力反抗，因为他寄人篱下。

　　当良人洗完澡，穿上新内裤时，他看到了不一样的自己，从前那个松垮的、肮脏的形象不见了，换成了健美的自己。

　　良人穿着新内裤、新衬衣，走到餐厅时，他微笑着对子兮说：“你买的衬衣、内衣、内裤，我很喜欢。”

　　子兮淡淡一笑，她现在可以看透他了，一个从内而外，干净、清爽的他。

　　“还有一股香气，闻出来了吗？”子兮微笑着问道，带着一点俏皮。

　　“闻出来了，你的香气。”良人如实答道。

　　潮红似晚霞轻铺，在子兮面庞蔓延，像花苞初绽的羞涩，藏不住情愫的甜。

　　这一刻，子兮在反思自己，她给他买外衣、外套、裤子、鞋子，这只是照顾她自己的面子，而不是他的面子。现在，她给他买衬衣、内衣、内裤，才是真正给他里子，给他贴心的关照。

　　“我看见了光，在你脸上闪烁，像星星，有一些调皮，又似萤火吻过花瓣，温柔得让人屏息。”良人凝视着她，说道。

　　“这是初次遇见后，这么久以来，你第一次用诗歌方式，在夸赞我。”子兮睁大眼眸，看着他说道。

　　“我如果说，我压力很大，你相信吗？”良人问道。

　　“是我错了，我只是把你当作依附我的藤蔓，或把你当作我的新长的枝，我应该把你当作并立的树，就像舒婷《致橡树》中所言‘根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过， 我们都互相致意，’——”

　　“我这个时候，是不配谈爱的，但你的尊重，像风、像雨、像足下的土壤，正在培育希望的种子，我既感动，又无比惶恐，怕辜负你的希望，你的——”他始终无法确定她是否有爱，故而吞下了“爱”，独自品味。

　　“我的希望就是，你既不是橡树，我也不是木棉，而是两株平凡的树，恰巧因为泥石流而倒在一处，相互扶持着再次站立，哪怕歪歪斜斜。”子兮说道，嘴角还是露出月牙形。

　　“你拒绝橡树与木棉，而宁愿选择泥石流带来的相遇：‘倒伏’比刻意修剪的树形更接近生命本相——‌不完美中的完整；‘歪歪斜斜’的站立姿态，比笔直挺拔更富有人性温度。”良人激动地说道，说得自己热泪盈眶。

　　“你拥有作家的天赋，作家的天赋就是把个人的情感转化为普遍的共鸣。你总能从普通人的情感中，捕捉到精神内核，这不仅是能力，而是共鸣，爱的共鸣，甚至可以说是一种‘慈悲’，与世人同欢乐共悲苦。”子兮也颇为感动地说道。

　　“这就是我们的扶持，生活上的，精神上的扶植。”良人兴奋地站起来，问道：“子兮，你说吧，我应该怎样做，才能让你更幸福？”

　　“我们都是缺爱之人，曾经是，现在也是，我们不如试着把自己当作一株‘合欢树’，不为爱情，只为活得有温度些，如何？”子兮也站起来，将手伸向他。

　　良人双手轻轻地捧着她的双手，在她手背上轻轻一吻，泪水滴在她手背上，他感动，他说不出话，所有的话，都沉淀在内心里，化作动力，奋发向上的动力。

　　他的双手捧起她的双手，这是掌心对掌心的朝圣‌——他捧起的不仅是她的手，更是她灵魂的温度。

　　这一吻如同在未知领域插上旗帜——向前冲的旗帜。

　　泪水是咸涩的星光，滴落到手背是温暖的星云，她不愿擦拭，是因为——

　　良人执手，如捧璧玉。

　　她的手让他捧着，她的心被他的泪水浸润着，或许不是爱情，或许不是感情，但一定是干净透明的热情——

　　两株野草在岩缝中交换着露水，没有玫瑰的基因，却共享着阳光玉露。他的泪滴顺着叶脉爬行，在她根系处形成新的地下河。这不需要命名的共生，比任何花语都更接近永恒。

　　他抓住了她的手，紧紧抓着不放，她笑了，他也笑了。

　　9

　　第二天早上，她给他洗衣服时，问道：“你这些内衣、内裤，还要不要？”

　　他答道：“你看着办吧。”

　　她坏坏地笑道：“那就不要了。”

　　但她还是将之洗干净，晒了出去。

　　他看了不解，问：“既然不要了，为何还要洗，还要晒？”

　　她微笑着答道：“舍弃，也要干净地舍弃，给别人的收留，留置——”她一下想不出适当的词。

　　他用诗人般的语言，答道：“当选择以干净的方式放手，就像秋日归还枫叶以风，不带走一片残红，只留下完整的季节。”

　　他看着他那件松垮、蓝色的短裤，说道：“当我穿上你买的内裤，在镜子面前，那一刻，你知道发生了什么？”

　　她不好回答，但眼睛乌溜溜的，闪着光。

　　“我爱上了自己！”他激动地说道。

　　这是让她有些失望的话，但是他接下来的话，让她震撼！

　　“你拯救了我！”他激动地握着她的手说。

　　他和她的手，都不再年轻，尤其是在阳光下——

　　都镀着岁月的包浆，在阳光下，褪去了年轻时的瓷白，显露出象牙般的温润。

　　风霜在脸上刻下细纹，却无法触及手腕的雪线——永远保持着初雪的纯净。衣领内那片未曝光的白，像被岁月遗忘的底片，记录着未被世俗显影的真相。

　　风霜吹老了世俗，吹不老纯真。

　　他伸手揽着她的腰，在她额头上深深一吻。

　　她睫毛上挂着迟来的泪，像秋露凝在已凋的玫瑰上，她哭泣道：“你应该早来见我，你不知我年轻时有多美！”

　　风卷起她鬓边的白发，露出年轻时的轮廓。

　　“正当其时——”他答道：“我跋山涉水，以为要见的是长江，是大海，但我没想到，我遇到了巫山雪峰——那银装素裹的沉默，比浪涛更撼动人心；那凛冽的寒风，吹散了所有执念的尘埃。”

　　她倚在他的怀中，羞涩地说道：“昨天，我还想做个主人，今天，我只想做个女人。”

　　他抚摸着她的后背，说道：“昨天，我还想着如何讨好你，今天，我只想对你好。”

　　她笑问：“你现在可以开始写‘今夕何夕’了吗？”

　　他笑道：“恐怕一时写不了。”

　　她问道：“为何？”

　　他答道：“你觉得，我现在有心情写作吗？”

　　她笑了，在他怀里颤抖着。

　　她从来不知道躲在男人的怀里是什么感觉，那是婴儿被呵护，少女被疼爱，直到此刻，他轻轻揽住她的腰，环住她的肩膀，体温透过薄衫传来，像冬日里突然靠近的暖炉。她僵住了，手指无意识地攥紧衣角，却不敢推开。那一刻，她第一次明白，原来被需要的感觉，比独自坚强更让人心动。

　　一直以来，她像一座孤岛，潮水退去时，沙滩上只留下自己的脚印。直到他走近，用体温融化冰层，她才听见——原来心跳的声音，可以如此清晰。

　　她在晾晒衣服，他从身后搂抱着她，她的衣服，第一次挂在他的衣服旁。他看到了她穿的贴身衣服，是如此的美，而他的衣服是如此的粗俗，那一刻，他知道自己的从前是多么令人难堪，令她难堪！

　　“我们要把失去的时光找回来，我们要像少男少女一样恋爱！”他不容置疑地说道。

　　“那你得首先学会如何抵挡我的诱惑，一个成熟女人的诱惑！”她意有所指地说道。

　　“这实在太难了，从现在起，我一刻也不想松开你，就怕你厌烦，以为我真是老瘪三。”他辩解道。

　　“你已然是了，你能收得住你的心猿意马？”她问道。

　　“不能！”他答道。

　　这是一句冒犯性的词，但对相爱中的人来说，这是一句赞美之词。

　　“那哪能办？阿拉勿能像物事一样迭楼台浪晒着，侬勿怕黑，我倒是怕黑额！”她用上海话嗲嗲地呢哝道，说他俩不能像衣服一样在楼台上晒着，她怕被晒黑。

　　“你的上海话真好听，我就喜欢听你讲上海话。”他抱紧她，在她耳边说。

　　“上海女人是最嗲的，再加上上海话的嗲，侬受得了伐？”她笑道。

　　“受不了，但我喜欢！”他笑答。

　　10

　　冬日的夜很长，一个人的时候，她总是早早躺在床上，黑夜更加漫长。他来之后，为了躲避他，她更早地躲入她的房间，一动不动站在窗前，看夜幕慢慢降临。

　　她怕躺在床上，床并不收纳孤独，而是滋生孤独。

　　她尝尽半生的孤独，总以为自己已经习惯了孤独，就像星星习惯了在星空里沉默，银河习惯了将亿万光年碾成粉末。直到某个冬夜，他推门进来，围巾上还沾着未化的雪——
“侬覅再数窗格子里冻僵的月光了。”
他呵出的白雾爬上玻璃，画出一颗歪扭的星，像大洋中一叶孤舟，他像是雪夜乘舟而归，带着满头的雪。

　　这是外婆的魂，是外婆的期待。

　　母亲的期待是什么？是永远让他找不上门，此生永不再见。

　　母亲在的时候，大门内侧，贴着一张符，白天关着门，晚上更是如此，那道符就像一个孤岛，锁住的是一个人，封住的是一段不想回首的往事。

　　如今，那道门被她给打开了，一个男人闯入她的世界，她用温柔一刀，俘获了他。

　　她不知道他是否爱她，但她知道他至少有了原始的反应，这种反应，在几个月前，或几天前，或几个小时前，都是不可能存在的，即使存在，也是一时的冲动，也是冒犯。

　　这种原始的冲动，她是魅惑者，反过来，她又被魅惑。

　　她喜欢他的这种原始反应，就像春天喜欢雨，夏天亦喜欢雨，因为这是天地之汗，淋漓尽致。

　　推开二楼另一间室木门，像被时光遗忘的角落。

　　房间中央，一架钢琴静默伫立，琴身被褪色的绸缎温柔包裹，仿佛一件尘封的嫁衣。绸缎上，暗红的纹路若隐若现，边缘已泛起细密的毛边，像老人手背上的皱纹。

　　琴盖紧闭，锁住往昔的旋律，唯有尘埃在斜射的光线中轻舞，给这沉默的乐器披上一层薄纱。岁月在此凝固，每一次呼吸都惊动旧日的尘埃，空气中弥漫着旧书与檀木的幽香，诉说着一个被遗忘的故事。

　　她站在钢琴前，修长的手指轻触琴键，像蝴蝶初吻花瓣，瞬间激活沉睡的旋律。

　　音符从指缝间溢出，如溪流漫过石阶，在空旷的房间中蜿蜒流淌。起初是细碎的叮咚，渐渐汇成悠长的河，带着旧时光的温润。尘埃在光线下悬浮，仿佛被音乐唤醒，与她的呼吸共舞。琴声低语着往昔的秘密，每一颤音都似在诉说：这封存的岁月，终因她的触碰而重获心跳。

　　“长路奉献给远方，玫瑰奉献给爱情，我拿什么奉献给你，我的爱人！”

　　这样寂静的夜，连星月的私语都如丝缕轻风，悄然拂过耳畔，清晰可辨。

　　良人正在奋笔疾书，突然间一阵若有若无的乐声传来，他开始是烦躁，停下笔，静静听着，终于听到如诉如泣的歌声，就像爱人站在你面前，喃喃细语。突然，声音变得高亢：

　　“我拿什么奉献给你，我不停的问，我不停的找，不停的想，啊...”

　　良人忍不住走出房间，循着声音而去，轻轻推开那道虚掩的木门，见月光透过窗户，如一层银纱轻轻覆在钢琴上，将琴身染成流动的霜色。

　　子兮站在钢琴前，身形被月光勾勒得近乎透明，仿佛一尊白色大理石雕像。她修长的手指悬在琴键之上，微微颤抖，音乐停了，情感依然在流淌。琴盖半开，映出她低垂的眼睑，睫毛在光中投下细密的影，如同未落的泪。

　　空气里弥漫着旧木与尘埃的气息，却被她的存在染上一丝清冷，像冬日湖面的薄冰。

　　良人推门而入，木门吱呀一声，惊动了这静谧的夜。

　　子兮的手指终于落下，音符如珍珠散落，在月光中跳跃、流淌。她未回头，但良人知道，那旋律里藏着她的故事——或许是往昔的欢愉，或许是未说的遗憾。

　　琴声缠绕着尘埃，在房间盘旋，仿佛在低语：有些情感，被岁月封存太久，只为等待这一刻，被一双愿意倾听的手，轻轻唤醒。

　　“白鸽奉献给蓝天，星光奉献给长夜，我拿什么奉献给你，我的小孩！”

　　子兮转过头时，满脸是泪，就像雨打梨花，深闭门，辜负青春，虚度青春。

　　良人站在门口，月光从她身后斜照进来，将她的轮廓镀上一层银边，与钢琴上流淌的旋律交织成一片寂静的漩涡。那琴声本是温柔的溪流，此刻却因她的泪水而变得沉重，每一个音符都像在叩问往昔。

　　她未发一言，但泪水的重量已胜过千言——

　　那是被岁月尘封的记忆，在某个旋律的瞬间被撕裂，露出里面未愈的伤痕。

　　空气中，旧木的沉香与泪水的咸涩混合，提醒着良人：有些故事，无需言语，只一滴泪，便能让整个房间浸透在往事的潮汐中。

　　他走过去，将她揽入怀中。

　　“我想去楼上，怕打搅你！”子兮含着泪说道。

　　“如果你不嫌弃，我是属于你的，我的时光也是属于你的，你就是我窗前的白月光，岁月会老，但月光不会老。你可以像春风一样，何时何地卷帘。”良人说道。

　　“那你陪陪我，要不，我的夜太长。”子兮像春风一样敲着窗户。

　　“在哪里？”他问道，带着诱惑。

　　“就在这里，这里有月光照着。”子兮温柔地说道。

　　“就怕这月色，太美太温柔。”他笑道。

　　“有我美，有我温柔吗？”她骄傲地问道。

　　“你的美，需月光披纱作帘，才不会太惊扰西子的梦。”他在她耳边低语道，怕被天人听到，引起诸神口诛笔伐。

　　“我也不知是迷恋你，还是迷恋你的诗，还是迷恋你的才华——”她用上海话叹了一句：“要死，我寻勿着自家哉！”

　　“你的美原本就存在的，我只是发现者，并非创造者，所以，你是迷恋你自己！”他真诚剖释道。

　　“花并不知道花的美，蝴蝶知道；水并不知道水的清，但鱼知道；人并不知道自己的好，但爱你的人知道。”她叹了一声：“所以讲，人侪要谈朋友，要有个爱人。”

　　“你这话，很有哲理，像柏拉图洞穴寓言‌：人如同洞穴中的囚徒，只能看到墙上的影子，而爱人的存在如同走出洞穴的向导，帮助人看清真实。”良人又说道：“人生有三重境界，即‌禅宗的‘见山三阶段’：第一阶段，见山是山——自我视角的局限；第二阶段，见山不是山——通过他人反馈打破固有认知；第三阶段，见山还是山——在爱中回归本真，接纳自我。‌”

　　“返璞归真？”子兮笑问道。

　　“对，人活到最后，最高境界，就是返璞归真，正如老子在《道德经》中提出‘见素抱朴，少私寡欲’，认为人应像婴儿般纯真，不被世俗规则束缚，才能达到‘逍遥游’的境界。”良人答道。

　　“你现在不好好工作，抱着我，是不是属于‘逍遥游’？”子兮笑道。

　　“庄子的‘逍遥游’最高境界是：至人无己，神人无功，圣人无名。我一普通人，既非至人，又非神人，更非圣人，遇见你，我是福人。可是，这享福之事，可不能当作天之馈赠，我还得努力，加倍努力，才不辜负这良辰美景，不辜负我的爱人！”良人答道。

　　“那好吧，你去好好努力吧，要不，更深露浓，月色绊人，你既无心工作，我亦无心入眠。”说着，将琴盖盖上，将绸布覆盖上。

　　两人手牵着手走出，走到她房门口，她微微仰起脸，睫毛在月光下投出细密的阴影。他俯身，唇瓣如羽毛般掠过她脸颊，留下一道温热的轨迹。那声“晚安”带着红酒般的醇厚，在寂静中泛起涟漪。门扉轻合，将他的目光锁在门外，却无法锁住空气中弥漫的檀香——那是她和他共同的香味，在夜色中久久萦绕。

　　月光如银色的绸缎，轻柔地铺展在窗棂上，透过薄纱渗入房间，为她的脸庞镀上一层朦胧的光晕。她躺进被窝，丝绸般的触感包裹着肌肤，思绪却飘向楼上——书桌前，他是否也正掀开窗帘，让那撩人的月色洒落肩头？

　　“他会想我吗？”她轻声自问，嘴角不自觉上扬，像在品鉴一杯陈年佳酿。笑声从心底漾开，化作嘴角的弧度，她捂住脸，让那微醺的甜蜜在掌心里发酵。

　　窗外的月色依旧撩人，宛如一首无声的诗，吟唱着两人之间未尽的絮语。

　　多怪这月色，实在太撩人，撩得我梦里，全是你的爱。多怪这爱情，实在太浪漫，每一次呼吸，都是你的香。

　　良人的笔都在写，写他对她的爱，墨痕渗进纸页，像心事层层铺开。从初遇的转角，到枕边的轻叹，每一笔都蘸着月光，在夜色里晕染。

　　笔尖划过字行，留下细密的痕，像她睫毛的弧度，在风中轻轻颤。他写“晚安”的温柔，写“想你”的迫切，写那杯凉掉的茶，等谁来续半盏。

　　多怪这月色，撩人太甚，惹得思念，泛滥成灾；多怪这邂逅，美丽至极，每回落笔，浸透君颜。

　　如果风能带走这寂寞，请告诉笔尖，别停得太快。可它偏要，把故事写长，让情和爱，跳一支独舞到天亮。

　　信纸折成鹤，飞进她梦里，等明晨醒来，发现爱已签收。